NUEVOS
PROYECTOS DE ARQUITECTAS ESPAÑOLAS
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Colectivo
Darías
(LA MEMORIA)
CASA DE LA MUJER,
DAJLA SAHARA
La
Casa de la Mujer es un proyecto impulsado por la Unión Nacional de
Mujeres Saharauis (UNMS) con la intención de contar con una sede propia
en cada wilaya (campamento). Se trata de un espacio de formación e
información de la mujer saharaui.
El
objetivo final de la UNMS a través de este proyecto es conseguir la
participación activa de las mujeres en los diferentes ámbitos de la vida
pública, convirtiéndose en una escuela de aprendizaje que permita a las
mujeres saharauis asumir nuevos retos tanto en la vida de los campamentos
como en su futuro regreso al Sáhara Occidental.
El
programa, de carácter participativo, las condiciones ambientales y los
materiales de construcción determinaron la configuración de este
edificio de uso público. Tras un análisis de los edificios públicos de
los campamentos se fue sacando provecho de la construcción tradicional en
adobe para obtener como resultado final un edificio sencillo en su entorno
pero que interpreta el contexto y las necesidades arquitectónicas y
funcionales.
Para
su construcción se decidió utilizar adobe fabricado en el lugar que, al
no tener fibras vegetales, no es de muy buena calidad pero que con mejoras
en los detalles constructivos ha resultado buen material para realizar el
proyecto.
Con
la forma curva se consiguió dar solución a uno de los mayores problemas
en el desierto, la arena arrastrada por el viento se acumula en las
esquinas de los edificios y acaba por enterrarlos.
El
patio, como lugar central de encuentro, es el espacio que vertebra las
diferentes estancias. Alrededor de éste se encuentran las aulas de
formación, de cuidado del cuerpo y la salud, biblioteca, videoteca, baño
turco, así como dependencias para la coordinación del centro.
Las
salas principales disponen de cúpulas a modo de cubiertas que funcionan
muy bien contra el calor.
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Fuensanta Nieto
(LA CONVIVENCIA)
PALACIO DE CONGRESOS, Mérida
(Badajoz)
La
propuesta consiste en un edificio de configuración horizontal que se alza
sobre la plataforma central de la Expo Zaragoza, desde la que se accede a
los pabellones internacionales, el pabellón puente y la pasarela de
entrada a la Torre del Agua. Se cubre con una cubierta sinuosa con
lucernarios que conforman un manto sobre el que penetra la luz que inunda
los vestíbulos y salas comunes, que también reciben luz natural del
exterior por las paredes traslúcidas de las fachadas, que alternan
frentes acristalados y celosías metálicas. La cubierta de GRC blanco
favorece el aislamiento térmico del edifico.
El brillo y claridad que tendrá el edificio durante el día, se
transformará durante la noche en un paisaje de luz sólida que emerge del
terreno y proyecta la luz hacia fuera. Según el proyecto de Sobejano y
Nieto, el Palacio de Congresos de Aragón se compone de tres cuerpos
principales, que albergarán auditorio, pabellón multiuso y salas
modulares, comunicados a través de un gran vestíbulo.
Tal
y como solicitaba el pliego de condiciones del concurso, el edificio se
caracteriza por una gran versatilidad que se traduce en un gran auditorio
dividido en dos plantas que puede alcanzar un aforo máximo de unas 2.700
personas. La parte superior permite crear tres salas independientes con
una capacidad de doscientas personas cada una, mientras que la inferior
también permite una división entre palcos y entresuelo para crear un
espacio menor de unos 1.500 espectadores.
En total, la superficie construida será de 18.641 metros cuadrados
divididos en cinco plantas, una de ellas bajo tierra.
Durante la muestra internacional, el Palacio de Congresos albergará la
Tribuna del Agua, donde pueden desarrollarse varios seminarios o
exhibiciones de forma simultánea. Otras salas de menor capacidad permitirán
acoger el centro de prensa, salas de reuniones u oficinas.
Una
amplia planta subterránea albergará las áreas de servicio,
instalaciones, camerinos, almacenes y cocinas que posibilitarán su
funcionamiento sin interferir en el resto del espacio público del
edificio.
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Dolores Palacios
(LA ALEGRÍA)
PALACIO
DE EUSKALDUNA, BILBAO
Quisimos
ver la aparición de los restos de un barco fantasma, construido hace ya
tiempo en los antiguos astilleros y que, abandonado, quedó enterrado en
el fondo fangoso. Su forma y construcción recuerdan un buque, sus chapas
y roblones oxidados. Nosotros tan sólo nos limitamos a limpiar el
interior y acomodar en él, como en las bodegas de un barco, las diversas
salas y los grandes espacios necesarios para su uso como ópera. Vamos a
transformar esta caja oxidada en una caja de música. Con una doble piel
interior que aísla y proporciona la forma acústica adecuada a cada una
de las tres salas. El resto del buque vacío alberga talleres, escenarios,
almacenes... unas torres, a modo de andamios, acomodan
los camerinos.
La
forma de construir un barco, las cuadernas, es la estructura del edificio.
El
programa exige un doble uso casi continuo entre ópera y congresos. Por
ello construimos dos vestíbulos
entrelazados, que se convierten en uno sólo con los vacíos comunes. Así
podría ir vaciándose la sala principal por unas puertas mientras la
gente entra por otras, sin intercambios entre circulaciones. El espacio es
común y los dos públicos se observarían, el gran muro metálico
dominando los vacíos.
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María Luisa López Sardá
(EL
SILENCIO)
Úmbraculo
de la Ciudadela, Cercedilla, Madrid
Proyecto
realizado en colaboración con Javier
Vellés Montoya
El
Umbráculo se sitúa en una ladera orientada al sur en el Monte de
Cercedilla, próximo a Madrid.
La
idea del encargo era organizar una serie de servicios de uso público:
bar, merendero, aseos, piscinas, vestuarios, almacenes etc, para
excursionistas, a fin de crear un centro de interés y evitar el
descontrol en el uso del monte.
La
idea del proyecto fue construir un gran umbráculo recreando y
racionalizando el ambiente de luz y sombra de grandes y pequeños ámbitos
que la estructura arbórea del monte produce.
La
planta se desarrolla en tres niveles escalonados y deslizantes. Los dos
extremos albergan los servicios y el central, vacío, hace de entrada y
conexión entre ambos. El conjunto se cubre con tres entramados de
madera abiertos de luz 10.80m, dos con una altura de 90cm. y el central de
1.80m. sostenido por una retícula de pilares de 3.60x 7.20m.
Los
volúmenes largos y cerrados están cubiertos, bajo el entramado, por
planchas de policarbonato translúcido y los cerramientos de fachada, por
panel sándwich de tabla de madera machihembrada y relleno de aislamiento.
Toda la construcción se hizo “in situ” con una escruadría constante
de madera de 6x6cm.
La
cubrición se realizó con tabla
de madera de 12x2.5cm. Esta, colocada en las diferentes alturas del
entramado, a diferentes separaciones y orientaciones, determinó el juego
de luz y sombra, el claroscuro del conjunto.
La
piscina, de grandes dimensiones, se organizó también en dos niveles a
modo de “guitarra de Braque”. El nivel superior más próximo a los
vestuarios y de profundidad constante 1.20m, se conecta con el inferior,
de altura descendente desde 30 cm. hasta 1.80m, mediante una zona
intermedia a modo de “cascada”. La diferencia de nivel entre las aguas
y la colocación de machones de mampostería a diferentes separaciones,
introdujo matices en el sonido
del agua.
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Guadalupe
Piñera
(LOS SUEÑOS)
CAMPUS
DE PONTEVEDRA, FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN, VIGO
En
la ordenación del Campus de Pontevedra y los edificios de la facultad de
ciencias de la educación y el
CACTI,
se superponen aquellas geometrías que conforman“ las trazas del
lugar” y una naturaleza todavía con potencial, a la intención de crear
una atmósfera resultado de la permeabilidad y presencia de las
peculiaridades ambientales sumado
a la decisión de hacer participar entre si a las diversas actividades de
la vida universitaria a través de dos mecanismos, continuidades visuales
en planta y sección, y conversión de espacios de circulación en áreas
de relación. De modo que conseguimos múltiples escalas y sensaciones
ambientales.
El
lugar dónde se ubica, la deseable y cercana presencia del río, y los
diversos y tan distintos usos, hacen natural un edificio de Ciencias de la
Educación, que busque con decisión enlazarse y abrirse a la riqueza del
sitio.
El
edificio pretende explotar la enorme riqueza de escalas y actividades de
su programa convirtiendo los espacios de transición y circulación en
mecanismos que hagan compartir y presentes las diversas actividades. Se
configura en bandas de diferentes alturas con galerías de estancia y
reparto orientadas al sur y al área central del campus, separando el
programa en bloques claros por usos y necesidades espaciales.
Se
peatonaliza el área central
del campus y se crea un
"ágora" central con plaza cubierta como lugar capaz de eventos
varios, que "cosa" los edificios hoy aislados. El tratamiento
paisajístico aúna los
valores del espacio natural con el lugar cultural, confluyendo una ecozona
de ribera con un jardín estructurado, y se integra el campus a través de
vinculación con el río en la red de recorridos de ribera que enlazan con
la ciudad.
Ello
lleva a aprovechar la oportunidad para revivir el río como vertebrador de
la ciudad, entender y proponer el campus como espacio comunitario de
cultura y ocio, y recuperar el área del campus y el río como parque y
como ecozona definida.Trabajar con la densidad del arbolado de modo que
sin perder la consistencia física de la ribera, se haga ésta visible y
accesible en la zona central
del campus, mientras se mantiene la densidad de helechos y arbolado que la
hace frondosa y recogida en otras.Un paisaje de diversas podas de la
pradera central, se potencia con plantas de temporada en un
diálogo entre los ámbitos perenne y estacional del campus.
El
edificio del CACTI se erige como referencia que "ancla"
visualmente el campus a la ciudad a la que pertenece, como presencia de
una institución fundamental y pública.
Situado en el centro de la nueva "plaza",
pasa a formar parte de los elementos de referencia del paisaje,
asomando por encima del nuevo arbolado del campus.
Su
programa, con partes autónomas y diferenciadas, se organiza de modo que
cada módulo ocupa una planta o un dúplex. Su vínculo es el núcleo de
comunicaciones y estar envueltos en una doble piel que los unifica y
permite optimizar su funcionamiento energético.
La
piel exterior del CATRI se dobla conformando una plaza cubierta que se
constituye en el clima de Pontevedra en el corazón del campus. Imaginamos
la construcción con una apariencia sensible a los cambios ambientales con
los que interacciona, ligera y etérea pero al mismo tiempo con una
presencia espacial definida. Para ello los módulos interiores revestidos
con acabados de paneles de colores que evidencien los distintos módulos,
llevan una capa exterior translúcida o transparente según el caso. Cada
módulo se asoma a la ciudad o al campus según su altura y situación de
manera diferente a través de terrazas-galería.
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Lucía
Cano
 
(LA
ALEGRÍA)
palacio de
congresos, BADAJOZ
La
base sobre la que trabajar es bastante irrepetible, extraña: la antigua
plaza de toros de la ciudad, circular, inserida en un bastión pentagonal
de la muralla Vauban del S. XVII.
Desde
la memoria del concurso hemos pedido disculpas siempre por usar como
partida una cita de Leopardi: “El último grado del saber consiste en
reconocer que todo lo que buscábamos estaba siempre delante de nuestros
ojos.” Con ella resumíamos el proceso de cómo la, en un principio,
dificultad de actuación en este condicionado lugar, pasó a obviedad al
reconocer que lo que buscábamos ya existía.
Creado
para la ciudad de Badajoz en el concreto enclave del Baluarte de San Roque
sobre los restos de las antiguas plazas de toros que han ido existiendo en
ese lugar. Para nosotros tiene importancia el proceso palimpséstico de
todas esas anteriores plazas y sus evoluciones, y no sólo la última con
la que nos encontramos al llegar al lugar. No nos importa el echo físico
de algo que además ya no existe sino la condición creada previamente, en
el siglo XVIII, por la decisión de vaciar un círculo en un masivo baluarte pentagonal
distorsionándole todo el concepto que tenía de defensivo y darle la vuelta
haciéndolo receptivo al acceso y
al acto público; que puede ser tanto una corrida de toros, como un
concierto o un congreso. Por tanto nuestra decisión desde un principio
fue mantener esta condición de vacío público, de vacío ganado a la
ciudad.
Para
conservarlo nos “limitamos” a abarcar todo ese ámbito existente,
rellenándolo absolutamente.
La
dificultad de aplicar aquí este sistema de colmatar una parcela se da
porque ésta consiste en un vacío circular sobre un bastión, y como tal
debe continuar. La complejidad de colocar un Palacio de Congresos en un
vacío y que este continúe vacío viene resuelto mediante un fácil
truco, truco de magia, truco que consiste en invertir la zona de los
espectadores y llevarla al albero, al centro, y el vacío centro llevarlo
alrededor de los espectadores, al lugar de las antiguas gradas. Después
el cilindro que se nos produce en el centro lo vestimos con luz para que
desaparezca proyectado sobre los anillos exteriores de poliéster que me
marcan el incierto límite de un vacío. Por supuesto el truco viene
preparado por la colocación bajo tierra y bajo el bastión del mayor número
posible de elementos del programa. –en disposición de elementos
radiales proyectándose al centro.
Desde
fuera se podría pensar que la marquesina de la entrada principal es la única
construcción o manivela que aparece, representa y abre, bajando por la
escalera a la que cubre, todo el edificio.
Desde
dentro la sala principal corresponde a la misma idea exterior del cilindro
con paredes luminosas del mismo material acrílico, techo translúcido a
modo de cañizo sobre el que se mueve la sombra del óculo y suelo del
mismo color oscuro que la plaza y patio exterior.
Desde
fuera, esta obra, ya casi finalizada, ha ido creando en general una gran
inquietud: cuanto más se trabajaba en ella, en vez de aparecer,
desaparece. Desaparece diluida en lo que asumimos desde un inicio.
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(LA
CASA)
