Mi intervención no irá tanto enfocada a la descripción de la obra que hoy presento sino más bien a las vicisitudes, interrogantes y  temas de reflexión que surgieron a lo largo de esta mi primera obra. San Sebastián ciudad de las siete colinas y como escribe Gabriel Celaya de dos mares: una mar salvaje y una mar domesticada, contiene todos los accidentes geográficos contemplados en el diccionario.

La topografía configura la ciudad.

El proyecto que hoy presento: 42 viviendas unifamiliares adosadas, de protección oficial, se sitúa en la periferia de San Sebastián, en el barrio de Intxaurrondo.

POLÍTICA DE VIVIENDA DE V.P.O. EN SAN SEBASTIÁN. ESPACIO URBANO.

Durante muchos años, en los que se restringe la concesión de licencias urbanísticas, la promoción de viviendas ha estado exclusivamente en manos de la iniciativa privada que acaparando e inmovilizando terrenos mantuvo escasa la oferta para sostener artificialmente precios muy elevados. San Sebastián, llegó a mediados de los años 70 a ostentar la primacía de los precios más altos de suelo en Europa. Pedro Bidagor, Director de Arquitectura, impulsa y promueve la expropiación de grandes polígonos para la construcción de viviendas de V.P.O. y consigue en 1956, la aprobación de la primera Ley del Suelo.

Intxaurrondo es expropiado, previendo aquí, inicialmente, la ubicación del aeropuerto de San Sebastián. Transferidos los grandes polígonos sin desarrollar del Estado a la Comunidad Autónoma de Euskadi, estos permanecieron  durante un largo periodo inmovilizados. En 1989 se aprueba una Ley de Valoraciones para Euskadi que permite adquirir suelo económico para construcción de viviendas  de protección oficial.

Frente al crecimiento descontrolado de los barrios obreros en la periferia de San Sebastián, consecuencia del desarrollismo de los años 60, Intxaurrondo marca la voluntad de una política de vivienda social de calidad tanto en el aspecto constructivo, como sobre todo en el entorno y diseño urbano, en la configuración de los espacios públicos y zonas verdes.

Frente al hacinamiento y saturación de otros barrios periféricos de San Sebastián, Intxaurrondo respira, goza de amplitud en sus diversos espacios públicos, anchura de calles y zonas verdes.

LA PERIFERIA
Intxaurrondo, como la mayoría de las operaciones de V.P.O., se sitúa en la periferia de la Ciudad, en el límite de lo urbano y lo rural. Intxaurrondo desarrolla un esquema de gradación volumétrica y de densidades, con viviendas en altura de Pb+4, Pb+3 centrales y viviendas unifamiliares adosadas bordeando los cinturones de circunvalación.

Nuestra actuación se sitúa en el límite del espacio urbano, junto al cinturón que lo separa del medio rural y que constituye una autentica barrera, las viviendas unifamiliares bordean este cinturón de circunvalación, a modo de muralla, en una suerte de escalonamiento volumétrico progresivo.

Tanto en las viviendas de Intxaurrondo, como en las viviendas de Aritzbatalde en Zarautz, siempre nos ha tocado actuar en la periferia, al borde de las autopistas, en el límite de la ciudad.

Este tema de la periferia, desde una época que como redactora de la revista Tecnología y Arquitectura, junto con D. Quero y  M. Fuksas, abordamos una reflexión sobre el Caos y la periferia, ha estado siempre muy presente en nuestro trabajo. Comentaba M. Fuksas, como, quizás, debíamos asumir esta situación caótica cómo una nueva realidad, siendo capaces de percibir, apreciar todo su potencial latente, de interpretar la periferia como configuradora de una nueva estética contemporánea.

Existe una ciudad, un tanto artificial donde vamos de compras, visitamos museos, compramos postales. Pero la autentica realidad urbana presente no se sitúa ya ahí, el modelo urbano no lo constituye ya el centro de la ciudad, sino la periferia. Todos aquellos que quisieron trasladar los modelos, las tipologías del centro a la periferia, se equivocaron.

La cultura de la periferia se configura así como la expresión genuina de la sociedad urbana de nuestro tiempo, manifestándose precisamente a través de los puntos álgidos de tensión, de energía, generados en aquellos núcleos de alta densidad de población.

Los ciudadanos residen hoy en su gran mayoría en la periferia, lo que significa que la verdadera vida, no se desarrolla ya en el interior de los antiguos muros de la ciudad, los únicos muros hoy existentes los constituyen los cinturones urbanos, autopistas, circunvalaciones, vías del ferrocarril. Lo que los americanos llaman “rust belt”. Mas allá se consolida la nueva ciudad.

Los lugares de producción, los de decisión, el hábitat, han abandonado el centro para desplazarse a la periferia. Como expone X. Rubert de Ventos: “La ciudad es un almacén de los grandes símbolos -Parlamentos y Bolsas, Catedrales y Bancos- pero el contenido efectivo de estos símbolos no está ya ahí”.

El debate urbanístico, arquitectónico, se orienta hoy hacia las demandas socioeconómicas provocadas por la continua movilidad de la sociedad actual, desplazando su foco de interés, de manera mas oportuna y eficaz, hacia el lugar donde se producen las nuevas relaciones socioculturales, los nuevos códigos urbanos, hacia este terreno tan inmediato como real: la periferia.

La periferia se configura así como un complejo puzzle en el que las diversas fuerzas político-económicas han dado lugar a nuevas prácticas y esquemas sociales, y en el que se puede rastrear los nuevos signos arquitectónicos, urbanos de nuestro tiempo presente. Por ello la periferia constituye hoy el mas inmediato, y urgente territorio de acción del Proyecto de la Metrópolis Contemporánea. La periferia surge como el terreno abonado para la confrontación entre teoría y realidad.

PROYECTO Y REALIDAD. ESTRATEGIA DEL JUDO

Una de las críticas que se realizaron al planeamiento de Intxaurrondo, es la falta de permeabilidad, la ausencia de ejes visuales y de comunicación, configurándolo como un barrio hermético, cerrado sobre sí mismo, como un enclave rodeado de cinturones urbanos, barreras infranqueables.

Existen dos opciones frente a la realidad: una consiste en el rechazo de una realidad entendida como factor negativo, se procederá así a un intento de inversión de esa realidad.

Otra consiste como explicaba J. L. MATEO  en CODORNIZ, en asimilar esta realidad como dato, condición y fundamento del Proyecto, la realidad existente como paradigma del proyecto contemporáneo Una realidad urbana que frecuentemente escapa a las previsiones de los técnicos.

El arquitecto no puede, como los grandes Utópicos, Boullée, Ledoux, etc, dibujar, planificar la Ciudad Ideal. La ciudad contemporánea genera sus propios procesos dinámicos al margen de toda pretensión de control sistemático, que como se ha demostrado en estos últimos decenios, ha resultado ineficaz e inoperante, siendo irrevocablemente condenado al fracaso.

P. GOULET propone como estrategia eficaz lo que denomina estrategia del judo, es decir el arte de captar, orientar, desviar esta dinámica, a través de una intervención tan sutil como eficaz, inteligente, ajustada, aprovechando la fuerza del contrario para restituirla.

”Frente a la ciudad de la congestión, de lo aleatorio, del caos, hemos tenido que aceptar la inutilidad de levantar diques,(son inevitablemente barridos y no provocan sino terribles remolinos). Tan solo resulta eficaz el Judo, es decir el arte de desviar este dinamismo a través de una intervención tan ligera como bien ajustada”.

Una intervención fundamentada en una atenta escucha del Lugar, en una suerte de sinergia entre el proyecto arquitectónico y la realidad urbana contemporánea.

LA MURALLA. FRENTE EXTERNO. TIPOLOGÍA. MODULACIÓN. SERIACIÓN. MOVILIDAD.

Desde el inicio del proyecto, percibimos con fuerza este concepto de muralla, como una realidad que incluso procedimos a enfatizar. Surgía la imagen de murallas como las de Laguardia, a lo largo del tiempo, éstas se han ido acondicionado con un uso de vivienda alojada en el espesor de los muros, en un proceso de apropiación de este espacio-límite, defensivo, compacto, poco a poco perforado por los huecos de vivienda.

El proyecto propone una volumetría sobria, atendiendo a las diversas relaciones que la vivienda establece con los espacios circundantes en el marco del conjunto urbano de Intxaurrondo.

La promoción se configura como una suerte de muralla periférica en el Límite de la Ciudad. Tanto en Intxaurrondo como en Zarautz, nuestra arquitectura presenta siempre, dos caras, en función de su situación, de su ubicación respecto a la ciudad, de su entorno, de su paisaje.

I.  CALVINO, describe las dos miradas opuestas proyectadas sobre la ciudad de DESPINA, entre tierra y mar, ciudad de confín entre dos desiertos: el marinero la piensa como un camello que lo lleva en una larga caravana hacia un oasis de agua dulce a la sombra de las palmeras, el nómada la piensa como una nave que lo saque del desierto, un velero que esté por partir. Cada ciudad recibe su forma del desierto al que se opone.

Las viviendas de Intxaurrondo, como las de Zarautz, presentan dos fachadas atendiendo a situaciones diversas. Una cara externa  abierta al paisaje, frente a la autopista, una cara interna hacia la calle, la ciudad.

EN EL FRENTE EXTERNO:
Vía rápida de circunvalación, las viviendas presentan un carácter colectivo, homogéneo y compacto del conjunto de la intervención. Surge aquí el tema de la repetición al infinito del tipo, del modulo, de la seriación, de la relación unidad/conjunto. La cubierta plana contribuye así mismo a esta volumetría compacta, colectiva, evitando una excesiva fragmentación del módulo de vivienda (6 metros) de escala muy reducida.

Las contraventanas correderas de tableros de alta densidad, en posición abierta, ocultan el paño de fachada cara-vista, creando una superposición de texturas vidrio/madera en bandas horizontales, enmarcadas por la línea blanca continua del alféizar y cargadero, alternando madera y acristalamiento. Estas bandas horizontales paralelas que presentan posiciones variables en función del cerramiento de las correderas, al tiempo que subrayan la continuidad del conjunto, crean cierta movilidad en la textura de este frente.

CONFIGURACIÓN DE UNA CALLE. TOPOGRAFÍA.

EN EL FRENTE INTERNO:  
Las  42 viviendas conforman en sí mismas la totalidad de una calle. La relación de las viviendas con su entorno y la voluntad de configurar esta calle constituyen factores decisivos en el diseño del conjunto.

La tipología resulta de la adaptación a la topografía. Las viviendas al sur de la calle se sitúan por debajo de la rasante, dando lugar a un “patio ingles” de forma a absorber parte del importante desnivel existente y acercarse a la cota del pequeño jardín privado de cada vivienda. El acceso se realiza mediante un forjado que a modo de puente accede al nivel de media planta, resultando así un espacio de transición interior/exterior abierto, cubierto por una marquesina, con uso de garaje u otros. Esta apertura de los espacios anexos a la vivienda evita la angostura y permite una mejor entrada de luz. El escalonamiento de los bloques, a un lado y otro de esta calle, permite así mismo la visión hacia el campo para las viviendas al norte de la calle.

Contrariamente al frente externo de carácter más colectivo, en el frente interno, el Proyecto presentaba una modulación que subrayaba la individualidad de las viviendas mediante una serie de planos perpendiculares a la calle, adecuándose al desnivel de ésta, pantallas entre las cuales se desarrollaba cada vivienda (estos planos no se llegaron a ejecutar, con la consiguiente desviación de la volumetría original), así como mediante la cadencia creada por la repetición del modulo de las marquesinas curvas, que a modo de una coraza metálica articulada, acoplándose a la pendiente a ambos lados del vial, establecen un ritmo, configuran y enmarcan la calle, otorgando un carácter privativo a la vez que unidad al conjunto.

RELACIÓN ESPACIO PUBLICO/ESPACIO PRIVADO. E. T. HALL.

LA DIMENSIÓN OCULTA.
Otro de los temas de reflexión que sugería un programa de viviendas unifamiliares adosadas es la relación espacio público/espacio privado, la situación del límite entre el ámbito de lo público y de lo  privado. Como los animales, el ser humano marca su territorio, los límites de éste  son variables en función de las diversas culturas

E. T. HALL. en su libro la DIMENSIÓN OCULTA, analiza estas relaciones espaciales en función de las distintas culturas. En las empresas multinacionales surge un problema de rendimiento en el trabajo, cuando comparten un mismo espacio alemanes, para quienes, acostumbrados a trabajar con las puertas cerradas, una puerta abierta produce una impresión de desorden espacial y a la inversa, norteamericanos, para quienes, habituados a trabajar en espacios abiertos, una puerta cerrada provoca una sensación de secretismo, de conspiración. Estos  mismos se extrañaban como, en los campos de guerra, los prisioneros alemanes en lugar de aunar sus esfuerzos para protegerse del frío en un cobijo común, procedían individualmente a marcar su territorio personal, aislado del resto del grupo, con todo material de construcción que pudieran hallar.

En las viviendas americanas el jardín ubicado en el frente de vivienda, aunque con un estatuto privado se configura como un espacio  abierto, público, sin cierre alguno, el límite de lo privado se sitúa en el umbral de la puerta de acceso a la vivienda. En el hábitat inglés el jardín frontal se cierra mediante un pequeño seto, que supone una barrera física pero no visual. En otros casos como en España, se enfatiza el límite de lo publico y privado en el propio cierre del jardín, cierre de fabrica. Esta progresión del espacio de transición espacio público/privado es así variable en función de las diversas culturas del hábitat.

En el caso de Intxaurrondo, la exigüidad de las viviendas (6 metros entre ejes), nos llevó a proponer el garaje frente a la vivienda como un espacio cubierto pero abierto, dejando respirar el ámbito de entrada, de manera a evitar el encajonamiento, la angostura de la entrada de dimensiones mínimas que supondría un garaje cerrado en un frente de tan solo 6 metros. Este espacio simplemente cubierto por una marquesina, se configura como un espacio de transición exterior/interior polivalente con uso de aparcamiento u otros. Este lugar rápidamente apropiado por los niños, no corresponde siempre a la mentalidad de "cerramiento" de algunos habitantes.

TRANSPARENCIA
J. HONDELATTE, arquitecto bordelés, comentaba cómo el concepto de transparencia que se nos presenta  esencialmente como una conquista del espacio moderno, era contemplado ya en los templos egipcios a través de muros de gran espesor como en el Templo de Debod, trasladado a Madrid. A lo largo del trayecto iniciático que debía recorrer el sumo sacerdote hasta el altar, figuraban en los muros laterales bajorrelieves explicando cómo debía desarrollarse el ritual del avance hasta el altar. El pueblo no tenía acceso al interior del Templo, por lo que esa misma historia contada en la cara interior era esculpida como un efecto espejo, en la cara externa. Se conseguía así el efecto de transparencia con muros de dos metros de espesor!. N. FOSTER cubre el Parlamento de Berlín con una cúpula acristalada, de manera a que los ciudadanos cuando vean esta cúpula iluminada sepan que su Parlamento está reunido. Una transparencia más literal que la de los egipcios.

En Intxaurrondo, imaginamos una caja de escaleras acristalada de manera a introducir un máximo de luz y horizonte en el interior de la vivienda, aportar cierta  amplitud, paliar en cierto modo lo exiguo del espacio interior de un programa de vivienda de superficies reducidas. Esta caja de escaleras que en un principio se prolongaba hasta la terraza de cubierta, tuvo que reducirse a un simple frente dadas las condiciones del programa. Sin embargo este efecto de prolongación del espacio interior hacia el exterior es percibido por el usuario a la inversa, es decir del exterior al interior, como una injerencia en su privacidad, muchos han procedido a cegar esta visual.

LA MIRADA DESDE EL INTERIOR

La distribución interna corresponde a un programa convencional. La propuesta de mantener una permeabilidad visual, a partir del eje del espacio de las escaleras integrado al salón, permitiendo a la luz atravesar la vivienda y establecer fugas visuales, no cuajó, volviendo en la mayoría de los casos, a una compartimentación funcional de los espacios.

Referente a este tema de la planta libre, de la flexibilidad de los espacios, J. HONDELATTE propone la configuración de espacios fuertemente caracterizados, no por funciones precisas, sino por particularidades cualitativas muy marcadas, espacios de cualidades complementarias y contrastadas con características determinadas y carácter propio, que respondan a situaciones diversas, espacios íntimos, oscuros, frescos, opacos, transparentes, amplios, luminosos, soleados etc, considerando que resulta más fácil mover a las personas que a los tabiques.

La puerta como elemento configurador espacial. Una puerta marca un hito en el espacio como la puntuación en una frase, así las puertas correderas deberían establecer la posibilidad de apertura y comunicación entre dos espacios, que como dos frases subordinadas supongan un tema común. Resultan reseñables las puertas diseñadas por P.CHAREAU en LA MAISON DE VERRE, en las que las manillas describen una trayectoria que acompaña el movimiento de entrada, apertura y cierre de un espacio.